或许能从中得到某些和侵蚀区域有关的灵感,不过考虑到毕加索的作品风格也并非是一成不变的,以及这个侵蚀区域本身是内容浩瀚的综合性博物馆,而非毕加索绘画作品展馆,景其臻他们思来想去,还是觉得,或许,关注某些特征十分鲜明、最重要的是本身符合目前这个侵蚀区域特征的藏品本身,要比挖掘某一位著名画家更容易获取线索。
景其臻想也没想,“你要说著名的和几何体有关的作品,那肯定是马列维奇那副用铅笔素描《白底上的黑色方块》了。”
绘画作品风格多样,能不能欣赏是一回事,能不能被人一下子就记住,这是另一回事了。
除了近乎众所周知的几幅名画之外,《白底上的黑色方块》则是比较特殊,它属于不知道的人也就不知道了,但如果有哪个人一旦见到它,就绝对会对它印象深刻。
毕竟这幅画画如其名,就是在白底上,用黑色铅笔涂抹出了一个黑色方块。
景其臻会记得这幅画,还是因为小学时候的美术书上有介绍过,但是这幅画具体的艺术表现,他是记不清的。
还好,现在就有现成的资料可以翻找。
景其臻重新仔细的看了一遍这幅画的描述,多少还有一些惊讶:“画家马列维奇的绘画风格转变,是从几何体构成的立体主义变化到抽象的至上主义?”
老肖还记得之前看过的内容,“毕加索的绘画作品是立体主义。”
鹿凌熙摸着下巴,“立体主义的几何体是三维立体,抽象绘画的至上主义,这不就是平面吗?”
至于这幅作品文字介绍中提及的,方块代表人类的感情,白帝代表着超越感情的空间的说法,景其臻有看,没有懂。
司嘉扬:“感想如何?”
景其臻回答得果断而委婉:“我不是学艺术的。”
司嘉扬眼神诚恳:“真巧,我也没学。”
他一个敲代码的,让他用代码给敲出几个几何图形来,倒是可以,去分析美术作品中的几何图形和几何体,还是算了吧。
还是那几位俄罗斯年轻人,对这方面似乎更加专注,他们不停的翻阅着自己手里的平板电脑,棕头发皱眉念道:“至上主义的三个阶段,黑色时期、红色时期和白色时期……”
景其臻:“……”专业过于不对口,他竟完全不知道自己能说什么好。