而好看至上成为基本思维模式的情况下，死丫头的剧也就不可避免的有了低幼属性，用网文圈的话说就是小白。
这个小白并不是说看的观众年龄就一定小，但一定是那种看剧不愿意动脑子的或者就算想动她也动不起来，她就不懂。
对于这种观众来说，演员好看，造型好看就行。
还是那就话，好看就完了。
所以死丫头的剧目标受众群很明确，主体是90后甚至00后，缺乏社会阅历，或者是很大部分的以好看为第一前提的女性观众，这些观众群体不愿立体化看待世界，相信自己暂时迷恋的东西。
但和蔡艺侬聊过之后王易才发现自己看的还是有些肤浅了。
死丫头剧并不只是布景花花绿绿的惹眼好看，演员一律选好看这么简单的。
他最主要的点其实是抓住了目标观众不动脑子看剧的心理。
对于这些观众来说，角色性格搞得过于复杂，情节温吞走剧情流而非冲突流她们是很不习惯的。
所以死丫头的剧人物符号化、性格极端化、感情纯爱化、价值观单一化、主旨心灵鸡汤化、情绪体验虐心化，只讲效果不讲逻辑，预设主题，排除所有干扰项。
简单说就是为了爽而爽，为了虐而虐。
这样高潮情节一浪接着一浪的创作方式是很难持续保持的，你在一部剧里能做到这样，不可能每部剧都做到这样。特别是对于死丫头这么高产的持续输出。
可是他又真的做到了，怎么做到的，抄呀。
扒桥段、收元素、套用结构、借鉴细节，广收韩剧、港剧、网络、单机游戏之精华。死丫头采访的时候自称是“集大成”型编剧，他是真......
第68章要被偷家的唐人
的集大成，搞来零部件攒出一台车来说是自己原创的。
因为剧里总是出现似曾相识的情节，死丫头屡屡被人爆出抄袭，网友骂，媒体锤，可因为相关的法律漏洞和维权困难成本过高，所以直到现在死丫头都没有付出一点代价，反倒因为这些关注、讨论、报道让他博取了足够的眼球，赚到了海量的热度。
死丫头很享受这一切，也擅长利用这些达到炒作的目的。
所以他常常面对媒体或者在网上发表一些我就是抄袭，你就是那我没办法，我就是要气死你的这种挑衅言论。
而这种出格的，不以为耻反以为荣的言论又进一步引发大量的关注讨论。恰巧这又是网络时代快速引发热度最快捷有效的办法，制造话题，博取关注，被骂也好，被嘲笑也罢，反正让你们喜欢的不喜欢的都知道我，知道我的剧这就够了，黑红也是红嘛。